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Robert Greenberger

por Robert Greenberger

Desde o amanhecer da era dos quadrinhos da Marvel, a empresa era muito astuta ao fornecer reimpressões de suas histórias anteriores para manter novos leitores em andamento. Afinal, a idéia de lojas de quadrinhos e lixeiras nas costas era muito mais de uma década de distância. Mas, em 1986, a empresa forneceu algo ousado e diferente, criando uma série de reimpressão com tanto material novo essencial que os leitores tiveram que comprá -lo.

Para 44 edições, os X-Men clássicos representaram as novas histórias dos X-Men, começando com os X-Men #1 de tamanho gigante de 1975 e incluíram novo material intersticial para expandir elementos ou fios de sementes. Muito mais do que isso, sob as fantásticas capas Art Adams (e mais tarde, Steve Lightle), também havia novas histórias de Chris Claremont e John Bolton, enfatizando, prenunciando ou aprofundando o que estava acontecendo na história principal.

X-Men clássico #7

Em 1986, quando esta série foi lançada, Claremont havia desenvolvido o Mythos é uma maneira tão complexa que ele poderia enriquecer os primeiros anos com todo esse material adicionado. Era audacioso na superfície, mas a história em quadrinhos de US $ 1,25 sem anúncios foi inigualável para uma reimpressão e mostrou-se extremamente popular entre os fãs.

Um exemplo foi Wendy Browne, que escreveu nas mulheres que escrevem sobre quadrinhos: “Aprendi muito com essas histórias-especificamente, as histórias de backup que se aprofundaram em quem são esses personagens incríveis. Começando -me dessa maneira me reconheceu firmemente como um tipo de garota da Make Mine Marvel. ”

X-Men Omnibus clássico

A Marvel agora está coletando todo esse novo material em um omnibus clássico de 1.040 páginas X-Men que será concluído com comparações e artigos de texto discutindo o que foi alterado, o que foi adicionado e por quê. Eles estão cobrando isso como um ótimo volume de companhia para seus outros títulos dos X-Men e, francamente, são muitos certamente isso.

Enquanto Claremont lidava com toda a escrita intersticial, abrangendo as 27 primeiras edições, a arte foi tratada por uma ampla variedade de talentos, alguns se misturando melhor com as páginas originais de Dave Cockrum ou John Byrne do que outras. Esses robustos incluem Chuck Patton e Kieron Dwyer.

X-Men clássico #16

Eles foram interessantes e bem -vindos, mas foram realmente os contos que fizeram o título de reimpressão valer a pena ter. Claremont e Bolton mostraram um emparelhamento adepto e eu adorei o trabalho deles em Marada She-Wolf e Black Dragon. Aqui, eles apresentam contos mais tranquilos, muito mais introspectivos e orientados por personagens.

Quando estes foram coletados pela primeira vez nas vinhetas X-Men, Claremont escreveu: “Estes eram contos, praticamente vinhetas, focando em um único personagem. Como tal, eles rapidamente se tornaram surpreendentemente e intensamente pessoais para mim como escritor. Eu estava entrando na cabeça e almas dos personagens com um foco que muitas vezes não estava disponível no livro regular e fazê -lo com uma perspectiva de melhor do que uma década de trabalho no título. Com John [Bolton], eu tinha um artista que poderia lidar com praticamente qualquer coisa que a história exigisse em termos de cenário, em termos de caracterização, em termos de visual panache. […] Com ele, eu poderia contar histórias que simplesmente não se encaixariam no conjunto de aventuras de mega-ação em ritmo acelerado, em ritmo acelerado da própria série principal. Eu poderia dar um ritmo mais lento. Eu poderia me concentrar. Eu poderia esticar alguns limites (mesmo que fossem apenas internos) e talvez quebrar algumas regras. ”

X-Men clássico #34

Enquanto Claremont e Bolton formaram a maior parte dessas histórias, houve outras pessoas que tiveram uma chance, pois os prazos forçaram Claremont a perder alguns problemas. Jo Duffy foi o primeiro em #20 com uma história de tempestade e com o #25, Ann Nocenti assumiu com eficiência como escritor principal. Ela era editora que se tornou escritora mais conhecida por seu trabalho no Demolidor, mas aqui mostra alguns bons destaques de personagens. Letterer Tom Orzechowski faz duas aparições raras nas edições #25 e #40.

Bolton perde sua primeira história quando Claremont voltou em #29 com Art de June Brigman e Roy Richardson. É um bom foco em Colossus quando ele volta para casa para uma visita na Rússia. O editor assistente Daryl Edelman dá uma volta em #35 com um divertido conto de Emma Frost e Kitty Pryde e o futuro roteirista Fabian Nicieza escreveu um bom holofote de Banshee com arte de Mark Bright e Joe Rubinstein.

Curiosamente, os problemas nº 37 e 38 são dedicados a se concentrar no novo membro Dazzler, o primeiro de Nicieza e Rick Leonardi e o segundo de Nocenti e o maravilhoso Kyle Baker. Há também um interessante dois participantes no #41-42 de Claremont e Mike Collins que insere Sinister no tempo de Scott Summers em um orfanato.

X-Men clássico #43

Uma das histórias mais pungentes também é de Claremont e Collins; Após a morte de Jean Grey, tem uma conversa com um trabalhador da construção civil que foi a personificação da morte.

O conto final como um conto desonesto de Nocenti e Kieron Dwyer, e então a série caiu completamente o novo material e foi estritamente representanteRint, mudando o título para X-Men Classic. Uma história final, também de Nocenti, com Art de Dave Ross e Joe Rubinstein foi finalmente publicado na última edição da Fanfare da Marvel e está, felizmente, incluído aqui.

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